Vinícius Gerheim: Tororó

Um dos efeitos que as novas obras de Vinicius Gerheim provocam espontaneamente em nossa percepção é a sinestesia, convocando todos os sentidos. Parte da magia está na própria materialidade das obras. Impressiona o tanto de fatura manual aplicada em incontáveis camadas e massas de tinta, o que acaba desmontando automatismos do olhar e atraindo o corpo, por inteiro, para sua presença. As imagens evocadas, por sua vez, mesmo quando insinuam algum tipo de situação narrativa, não elaboram nenhuma continuidade racional. As telas são divididas em planos aparentemente aleatórios, habitados por alguns seres explicitamente contornados - há toda uma família de objetos, plantas, animais, ou somente algumas partes nítidas dela -, mas que se dissolvem em teias de texturas riscadas, pontilhadas, secas e molhadas, transformando-se em aparições fantásticas. Um estado mais alucinado da percepção, por exemplo, poderia nos fazer escutar das pinturas, como um eco, o canto risonho de uma siriema, a pisada de um bezerro amassar a relva ou o farfalhar das asas de um beija-flor. Alguns outros sons, talvez melodias, barulhos e cochichos perdidos em memórias vividas ou imaginadas, quem sabe seriam também ouvidos. É justamente a partir dessa vibração sensível, uma qualidade de ruído interno, certa inquietação que corta tanto a subjetividade quanto o próprio fazer artístico, que o artista resgata e reelabora seu vocabulário particular: isso é Tororó. O primeiro tempo da feitura dessa série de pinturas, o surgimento e a ativação de uma espécie de fundo de tudo, pediu soluções instrumentais especialmente inventivas e o desenvolvimento de uma dinâmica gestual que, ainda que controlada, conduzisse o artista para uma inversão de seu processo criativo usual. Se antes a figura, sobretudo a humana, um negativo de si, reinava como princípio de sua pesquisa, aqui e agora se experimenta o espaço como guia do caminho. A costura empregada nessas composições inéditas, com toda a minúcia na variação de grafis