a ira ria

No Arcs Nules, de Carlos Nunes Conduzida à França, mais precisamente a lembranças do emblemático Arc de Triomphe, ao mesmo tempo origem e antípoda de “a torre da derrota”, obra que protagoniza a presente exposição, percebi que talvez tudo já estivesse inscrito, ainda que embaralhado, em “no arcs nules”. Esse é o nome que me atrevo a dar, de forma bem humorada, a “a torre da derrota” de Carlos Nunes, tentando acompanhar, mas sem o mesmo talento, os passos do artista. Só ida, adiós A “a torre da derrota” é uma obra em trânsito que o artista constrói, ou melhor, monta e desmonta, em pontos específicos do trajeto de São Paulo a Brasília. A saber, uma cidade muito pequena, rural, no interior de São Paulo, com pouquíssimos habitantes; uma cidade midiática, porém esvaziada, fonte de fortes disputas políticas e religiosas na atualidade, e a capital do país, cidade tombada pela Unesco como exemplar da arquitetura moderna. A obra se faz, o tempo todo, por meio de movimentos que se contrapõem àquilo que entendemos como monumento. É precisamente esse sentido de negação e afirmação do contrário que, a meu ver, engendra o trabalho. E é isso que me instiga a pensar na palavra nulo (no arcs nules) como o resultado preciso de duas operações diametralmente opostas: fazer um monumento que destrua todas as características de um monumento. A torre é erguida rapidamente, por meio de um sistema prático de andaimes que se encaixam, bastando duas ou três pessoas para montá-la. Seu tempo de duração é mínimo: aproximadamente um dia, tempo de seguir viagem rumo a outra cidade. Por isso mesmo é vista por poucas pessoas e não chega a configurar um marco histórico ou presença coletiva na comunidade em que se instala. Desmontada, ela cabe numa pequena carreta, acoplada a um veículo comum. Sua forma portátil e dinâmica visa ao deslocamento e não à permanência. A ênfase na impermanência pode ser vista na lona que envolveu a estrutura da torre durante o trajeto.