Fundamentos da pedra

Myrrha elegeu a “Pedra fundamental de Brasília”, um pequeno obelisco erguido em Planaltina, DF, no ano de 1922, como a como ponto de partida para Fundamentos da pedra. Feito de concreto armado e alvenaria, o monumento foi criado muito antes que a capital projetada por Oscar Niemeyer e Lúcio Costa começasse a ser desenhada. O trabalho que dá nome à mostra é uma série de seis esculturas em que a artista fragmenta o obelisco, de modo a tornar sua estrutura aparente como se fossem estágios de sua construção. Construídos em polipropileno de alta densidade e revestidos em cimento, vergalhões e madeiras nobres (muitas vezes comercializadas ilegalmente), as peças funcionam como alegorias de uma ficção que explicita o descompasso entre os discursos sobre a modernização do país e sua realidade industrial e tecnológica, ou da tentativa de unir aspectos ou materiais divergentes. A artista também apresenta os inéditos Penduricalhos, nos quais o quadriculado das armações de ferro utilizadas para fundações na construção civil se tornam suporte para discutir o grid racional das cidades e da arte moderna, e os desenhos O que se faz com o que se tem —ambos parte da série Problemas Fundamentais (2023). Entre outros trabalhos novos, a artista também exibe pinturas da série Estudo de caso: Kama Sutra, na qual tensiona a acomodação de ideias coloniais em relação as empreitadas de modernização do país. Deslocando e reconfigurando elementos da arquitetura moderna, a artista revela os pontos cegos do projeto de modernização brasileira, demonstrando não apenas o descompasso entre o discurso e as condições tecnológicas locais, como a manutenção de lógicas coloniais para a implementação desse plano. Em Fundamentos da pedra, se revela o aspecto de ficção do projeto moderno, daí a necessidade de se construir cenografias, aplicar maquiagem e lançar mão de acessórios, penduricalhos e engodos.